1.折笔

  方笔多用折笔，折笔起初是两笔写成，一横一竖，而后演化成笔锋的翻转，从而显现出方形的棱角，从而显现出生机与活力。

  2.提笔

  书法上的提按时相对的，笔锋有粗细，要根据笔画的需要有提按，所以，提与顿是相对的，相互依存的，提笔大多用于横画的中间及字的转折连接处、露锋出锋时，即前人所说：“密处险处用提”，注意提不要过虚、过细。

  3.驻笔

  驻笔的用笔力量小于“顿”与“蹲”，在运笔很短的转换间隙使用，也就是“稍停”，力可以施加到纸上，是为了准备下个笔势的开展，如横划的起笔、收笔之前都要顿，在顿之前先要稍停驻一下笔，然后再铺毫按顿，其它如转折处顿笔前，捺笔顿笔出捺前都要驻笔，以蓄势为顿笔作先导，清·蒋和曾说：“驻，不可顿，而行笔又疾不得，住不得，迟涩审顾则为驻”。

《书法》迟茗洋 10岁  选自《少儿画苑》国际少儿书画大赛

  4.顿笔

  顿笔相对于按笔，根据笔画的需要用力下按，所谓“力透纸背者为顿”，字的收笔处或转折处常用顿笔，其力度大于“蹲笔”和“驻笔”，在书写过程中，提与顿时常交错使用，有时提笔在前，有时提笔在后，所以要注意协调，提按顿笔在行草中交互使用更是密切，正是由于提与顿的交互使用才形成了点画线条的轻重粗细变化。

  5.衄笔

  即是运笔时既下行又往上，写钩点的时候，原来顿笔后挫锋下行的笔，突然地又逆转而上，即为衄笔，由于衄笔取逆势，增加了笔锋与纸面的摩擦力，充实加强了笔力，使点画线条更加苍劲，例如，颜真卿的楷书多“鹅头钩”，就是把钩衄回到一个鹅头形的势态后，再出钩。

  6.蹲笔

  蹲笔与顿笔相似，但力度较轻，粗细变化的过程中有过渡性的动作，即是用蹲笔法，唐·张怀灌在用笔中说蹲笔是：“缓毫蹲节，轻重有准是也”，蹲笔和顿笔常用于笔画的转换过渡处，因此，起着调节换笔的作用。

  7.挫笔

  就是运笔时突然停住，以改变方向的笔势，大都是在转角处，先顿笔，然后把笔略提起，使笔锋转动，从而变换方向，可见挫笔就是顿笔后又有一个微小位置移动，使笔法表现更加完美，以弥补顿按过程中的不足之处，如写钩或转折处，顿按完笔后还不足完成笔姿，这时把笔锋微微提起挫动一下，既可作调整，又可作转换笔势以利于行笔，注意挫锋要有分寸，过分则做作，太微小又不便表现笔姿和转换运笔。

  8.抢笔

  抢笔相对于折笔而言，折笔速度较慢，抢笔速度较快，当提笔入纸时，空中先落笔起势，或提笔离纸时在空中的回力动作，如写横时，一般在起笔处先竖下再折笔向上，即横画直落笔，向右形成一个三角形的内折线，而采用抢笔时，即可临空作成这一折笔动作，而后迅速落纸，即“虚抢”，写行草时，行笔较快，运转幅度增大，就可用抢笔起笔或收笔。