小楷字体工整、线条简洁清晰明了，多用于书写文学名篇或经书，实用价值很高，历来受到人们的青睐。就楷书而言，一般有大楷、中楷、小楷的区别。其中，小楷字形较小，要表达用笔和结构的美感，确实比较难。所以，初学楷书者应先学大楷，后再转学小楷。

  一、小楷书法以“清、腴”为贵。

  小楷书法因其字形较小（一般都在1厘米见方内运笔），所写之字的点画线条必比较纤细。不会写小楷的人，总以为写字的动作只要比写大楷的动作小一些就行。事实上不是这样，不掌握写小楷的用笔技巧，写出来的字常常犯有线条重浊和墨渣四溅的毛病，或者犯有线条过于纤细、软弱无力的毛病。

  小楷书法必须以“清、腴“为贵。这里的“清”，是指线条必须洁净而不混浊。这里的“腴”，是指线条虽然纤细，但更要在细中显现出丰腴来。写小楷，点画要峻利，字里行间要洁净，线条不允许臃肿，也不允许墨渣渗出。下笔时的动作一定要稳建，要轻而简捷。写小楷，行笔时要像老人拄杖行路一样，杖子柱稳了才能挪步走路。所以，笔笔要坚实有力。点画之间既要顾盼呼应，又要笔笔交代明白。既要小中见大，又要处处显现大字的技巧和功力。这些都是小楷书法的难点。

  二、小楷字形结构以“宽绰“为贵。

  古人说，大字难以结密，小字难以宽绰。小楷是小字，所以要营造出一种“小中见大“的感觉很不容易。为能做到”小中见大“，在技法处理上应注意以下几点：

  1.经常采用“以点代画”的手法，缩小了点画自身的形态，从而加大了点画与点画之间的空间留白，使作品在整体感觉上达到一种宽绰的效果。小楷用笔仅靠锋尖运行，但在运笔过程中，仍要保持“逆入平出、提按顿挫”以及起笔、行笔、收笔等过程。不过，小楷的笔法一般都以简为主，它常常采用“点法起笔”、“尖锋入纸”等手法，无论是在笔法上，还是在结体上，拿它与大楷相比，小楷书法更显得富有个性，更显得婀娜多姿，更显得楚楚动人。

  2.小楷字形结构经常采用横向（左右方向）舒展的手法，使字形在整体上取得了“扁势”，造成一种“横放竖收”的宽绰的效果。小楷十分追求点画舒展和结构自然开朗的效果，字形一旦取得扁势后，凡横向之间的点画，就会显现出一种左舒右展的态势，就容易使字形产生一种虽小而见开阔，内紧而见外拓，既萧散疏朗而又见游刃有馀的感觉，达到了宽绰的效果。

  3.小楷字形结构不宜过于平正，欲使在结体上有些许微妙的变化。如果能使结体上介于平正与不平正两可之间，那么整个小楷作品就会显得更加自然皎丽和饶有意趣。

  三、小楷临摹范本，历史上流传甚丰：

  1.三国 钟繇《宣示表》等；

  2.晋 王羲之《黄庭经》、《乐毅论》、《曹娥碑》等；

  3.晋 王献之《洛神赋》；

  4.唐 颜真卿《小字麻姑仙坛记》；

  5.唐 钟绍京《灵飞经》；

  6.元 赵孟《妙法莲花经》、《汲黯传》；

  7.明 文征明《离骚经》；

  8.明 祝允明《后出师表》。

  四、小楷的工具材料：

  1. 小楷笔一般可选用狼毫和兼毫笔。小楷笔的保养十分重要，稍有不慎容易损坏。每次用完后，可视下次用笔间隙时间的长短作不同处理。比如，间隙时间短的可不洗，用笔尖套套起来即可。间隙时间长的一定要洗净，洗净后一定要把笔毫整理好（整成新笔未开笔时那样），或套上笔套，或不套上笔套平放即可（不要倒插在笔筒里）。

  2. 写小楷用纸，一般用熟宣，或用洒金宣等半生不熟的宣纸，不用生宣。因为生宣着墨易渗化，易生墨渣，影响点画书写的质量。而熟宣和半生不熟的宣纸，在纸的表面或打过矾，或作过其他处理，着墨后渗化度小，墨色容易控制，易于书写，是小楷的首选用纸。

  3. 写小楷用墨，一般用高级油烟墨，并以用浓墨为主，但须浓而不燥。墨色太淡易化，墨色太浓不容易着纸，且行笔不畅，都必须避免。墨之盛器每每用后必须洗净，过夜的宿墨不能用，宿墨容易产生出墨渣，墨渣一旦掺入笔毫内，笔尖就容易分叉，锋尖就不能尖聚，笔就容易损坏。