1：气息支持不等于有气息支持的声音
  2：“扩”胸基础上的“压气”和“塌”胸情况下的“压气”，后果完全不同。
  3：“抬’舌根下的张大嘴和“压”舌根情况下的张大嘴，效果一正一反。
  4：放松是指听者的感觉，不是唱者的感觉。
  5：在有声音“聚焦”点基础上的打开和声带还没实现“集中’之前的打开，效果完全相反。
  6：只有在舌根和软腾一起上提时，才能打开喉咙，反之，提软腭而舌头往下，反而堵塞声道而打不开。
  7：严格区分“放”下喉头和“压”下喉头的区别。
  8：声音“竖”起来是喉头往下的结果，不要靠提软腾或嘴巴上下拉长去求声音竖起来。
  9：在喉-——-舌对抗下的舌头放平才又积极效果，否则任何强制式的放平舌头都是破坏发声的。

  10：声音在于送的远，不要把唱得响和送的远混淆起来，因为真正送的远的声音不一定是响的，相反，自己耳朵感觉上的最响声，往往是最没穿透力的。

《唱歌》毕嘉瑞  8岁   

 选自《少儿画苑》国际少儿书画大赛

  11：气息“托’住声带是必需的，因此在歌唱时气息提到喉咙口是必要的，不要误解为气息“吸”到了喉咙口，他们完全是两回事。
  12：不论音色的亮——暗色彩如何转换，暗色彩更要靠前，千万不要把声音靠后去变暗声音。
  13：不要以自己耳膜的振动强度作为音量或共鸣的权衡准则。
  14：弗凡尔赛说过：“腔体的张大，只能放大音量，而不能放大音强”，可惜许多歌者至今以为腔体大的越开，音量就越大，声音之所以要区分音量与音强的原因正在于此，声音的强弱变化来源于声门与气息压力之间的阻抗，声乐语言中的术语“声音靠在气上”，就是指这种“阻抗”而，中国声乐界近年来开始重视声音的“芯儿”，就是指声音的“焦点”，“焦点”产生的能量是声音强弱的真正原因。请声乐爱好者们千万要警惕：声音响是音“质”的强化，不是腔体的撑大。
  15：考验一个歌唱家技术的最高测试项目是高音区的渐强渐弱，在没有话筒的情况下，能把弱声传到剧场最后一排，这是真功夫。
  16：不要为了怕白声声音不敢靠前，不要为了怕紧而不敢压缩声音。千万不要“撑”大口腔后部求打开。在感觉上反而应该是口腔后部“关小”。
  17：声音“紧’是常见声乐病，怎样放松？打哈欠使用不慎，可能有副作用—压舌根，反而堵塞声道。最佳方法是放下”软腾帘“（小舌头两边的腭弓），然后脱开上下牙关节，下颌好像“含了一口漱口水”，这就是下巴放松，或叫喉外肌放松。如果软胯帘’真的放松了，软会自然提起，舌根会处于机动状态，许多“紧”的毛病就不会发生。