沫·美术馆新展“重启·无界”,三位女性艺术家的艺术疗愈魅力

  • 时间:2022-08-16 09:01
  • 来源:hi艺术网
  • 作者:董方婷
“重启·无界” 合肥沫·美术馆 展览现场
“重启·无界” 合肥沫·美术馆 展览现场
  8月13日,“重启·无界——章燕紫、王霄、于瑜三人作品展”于合肥沫·美术馆正式启幕。此次展览由沫·美术馆馆长臧藝茜担任策展人,孙欣任学术指导,展览展出章燕紫、王霄、于瑜三位艺术家的近年力作28件(套)。
沫·美术馆新展“重启·无界”,三位女性艺术家的艺术疗愈魅力
沫·美术馆新展“重启·无界”,三位女性艺术家的艺术疗愈魅力
  疫情迫使人类以新的形式联接彼此、联动世界,这让我们越来越意识到艺术与情感价值的弥足珍贵。林风眠曾说:“艺术,是人生一切苦难的调剂者;艺术,是人间和平的给予者。”艺术总能为我们保存并带来新的希望,用爱与美,唤醒当人类处于低谷时沉睡的生命力,这或许正是艺术内蕴的重启力量。展览试图站在承载无数人共有记忆的时间基点上,展开一次基本却又十分必要的追问,当我们排空对于创作的一切预设和期待,回到最基本的生命状态,找到一条朴素地回归创作主体的路径,或许才能够重新拾得对人类精神世界精微与博大的感知。
沫·美术馆新展“重启·无界”,三位女性艺术家的艺术疗愈魅力
  在本次三人展中,三位艺术家的作品既独立成章,又传达出某种共通性的艺术疗愈魅力——她们均试图以创作唤起人类宝贵的内在力量,为人们的心灵世界带去由个体思考生发出的精神力量。
沫·美术馆新展“重启·无界”,三位女性艺术家的艺术疗愈魅力
  在展览策展人臧藝茜看来,“重启·无界”在探讨如何在后疫情时代接纳各种可能性,为重启寻找灵感、鼓舞和动力之外,亦希望借此展览机会,讨论自21世纪以来,基于全球化世界主义的文化语境之下中国女性艺术家创作的现状——她们正越来越倾向在作品中寻求内在精神的“超越”,并逐渐与日常经验的简单模仿与再现脱轨。
沫·美术馆新展“重启·无界”,三位女性艺术家的艺术疗愈魅力
  她们的创作并非朝向具体的某人、具体的性别身份展开,而是基于个体、朝向“人”的共性进行创作。她们创作的目的不是向外寻求社会认同,而是更注重自我表达。这也让这一部分女性艺术家或主动或天然地“溢出”女性艺术的议题框架。
沫·美术馆新展“重启·无界”,三位女性艺术家的艺术疗愈魅力
  章燕紫:痛与止痛
  人们可以在展览中看到,章燕紫的“止痛贴”系列,在人们熟悉的止痛膏药上,描绘了大量精神救赎的图式,从而将医学隐喻提升到精神疗愈的层面,原本缓解身体疼痛的膏药,成为心灵的止痛贴。在以“艺”为“医”的路径中,试图追寻内心与世界的某种平衡。
《止痛帖 远行》之一 160cmx52cm,80块止痛贴、水墨、中国画颜料,2015
《止痛帖 远行》之一 160cmx52cm,80块止痛贴、水墨、中国画颜料,2015
《止痛贴》13cm×8cm×7幅,止痛贴、水墨、中国画颜料,2022
《止痛贴》13cm×8cm×7幅,止痛贴、水墨、中国画颜料,2022
  展览主要选择了艺术家使用胶囊、膏药等等与医学和治疗材料相关的系列作品,如“止痛贴”系列,“过量”“心性”等等艺术家围绕“痛”与“止痛”创作的阶段性作品。展示出艺术家基于中国传统艺术进行的当代性主题转换,以及在媒介、艺术语言层面进行的大胆实验。这些将现成品图像、中国传统艺术语言与精神性巧妙链接的图画,让这些看似冰冷的日常之物,获得了某种动人心弦的永恒性。
《透气》之二(局部)5x88cm 材料:朱砂、纱布,2015
《透气》之二(局部)5x88cm 材料:朱砂、纱布,2015
《透气》之一(局部)5x88cm 材料:朱砂、纱布,2015
《透气》之一(局部)5x88cm 材料:朱砂、纱布,2015
  中国著名当代诗人北岛将章燕紫比喻为一位心理治疗的“女巫”,认为“她的画在艺术和治疗之间达成了一种危险的平衡。以女性特有的敏感,寻找人类自救的生命源泉。”“痛”与“止痛”背后的疗愈,作为一种身体与心灵的双重感受,来自艺术家的个体经验与生命经历。但艺术家付诸创造力所指向的并非治愈,而是抵达治愈之路上展开的可能性。
  王霄:意象风景
  艺术家王霄则通过构建模糊化时空、朦胧欲望生发的隐喻式场景,在错置的时空中强化新的视觉表现,以印痕引申出物性的思考,凸显个体在复杂关系中的彷徨与思辨。展览展出了王霄在艺术媒介、语言上进行的跨界融合与拓展,并逐渐趋于“无界”的创作阶段,作品序列也同样暗示着艺术家的身份由单纯到叠合、思想不断蜕变和重启的过程。
《早春图-1》 155cm×97cm,水印木刻(独幅) 宣纸 ,2021
《早春图-1》 155cm×97cm,水印木刻(独幅) 宣纸 ,2021
《略带表情的风景》 110cm×70cm 纸本设色 2021
《略带表情的风景》 110cm×70cm 纸本设色 2021
  这一渐进的,呈现出艺术家个人不断“重启”的过程,包括艺术家早年于美院读书期间,对水印木刻本体语言的创新与探索阶段中,展现出的对于个体与环境关系的一种超现实的、形而上的思考;包括艺术家踏上新的人生阶段,在工作繁忙之余创作的专注于对传统媒材、绘画技法展开更为深入和精微的实践的创作成果;亦包括艺术家基于前两个阶段的艺术方法与思想观念的综合探索,创造如《略带表情的风景》等表达出艺术家对于当下大环境的彷徨与思考,对于城市化转型期之下潜藏的不安与彷徨的作品,艺术家试图精准地描摹个体在特定环境中,几乎难以免除地滋生出某种特殊的精神状态,而某种生命形态的真实就暗藏其中。
  于瑜:一触即发的生命体验
  于瑜在绘有飞蛾、丝绸等图像的绢上抽去纬线,破坏已完成的图像,这一后置行为意味着对人类创造行为的一次消解:犹如在绢上实现了飞蛾未曾经历的“破茧”,被禁锢的生命由此获得重新“释放”。让绢这一内置有传统文化语境和材料,作为作品本体性的艺术语言,并与作品表达层面的“蛾”拥有对于轮回、生命等议题的灵性抒发与思考。
《作为生命的绢——5》 40cm×88.5cm,绢本设色,2017
《作为生命的绢——5》 40cm×88.5cm,绢本设色,2017
《36cm & 2mm》视频衍生装置,86x41x11cm,取卵针、气球、亚克力,2021
《36cm & 2mm》视频衍生装置,86x41x11cm,取卵针、气球、亚克力,2021
  同样展出的也包括于瑜的新作《36cm & 2mm》系列。在由装置与影像组成的作品中,长36cm,直径2mm的取卵针悬在气球之上,透明塑胶管被艺术家精心弯成心形,随着闪烁的星光慢慢旋转,下方是一只渐渐饱满的粉色气球,像一个慢慢长大的卵子,然而,看似静谧唯美的氛围,随着气球碰到针尖的一瞬间,在爆破声和碎片中戛然而止。作品呈现出艺术家近期更为在材料与表达上更为自由的创作阶段。
《作为生命的绢——7》 62cm×52cm,绢本设色,2017
《作为生命的绢——7》 62cm×52cm,绢本设色,2017
  毋庸置疑,章燕紫、王霄、于瑜三位艺术家正处在艺术能量的集中爆发期,她们作为重要的当代艺术个案,值得被持续记写、研究。本次展览将持续至10月13日。

(责任编辑:董方婷)


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