生命力是简牍书法的核心价值

  • 时间:2022-09-22 15:20
  • 来源:新快报
  • 作者:董方婷

  简牍书法在汉字书写史上是一个十分漫长的存在,可以说,龟甲尔后、纸帛之前,历篆隶楷行草,从“隶变”至书写成熟定型,整个春秋战国到秦汉时期,都属于简牍时代。

  只要你去仔细观察和梳理,你会顿然发现,简牍时代就是汉字书写“风云际会”“风云变幻”的时代,在这个时代,汉字如同“魔方”,汉字书写如同“施展魔法”,各种形貌、各种意态、各种表现、各种尝试,规整的、随意的、夸张的、放诞的、奇巧的、异趣的,“体式”规整俨然的、融合混用的、不讲“规矩”以“我”为用等,几乎所有的汉字表现方式、所有的书写“方法”“规则”,都被那些简牍写手尝试殆尽,那种琳琅满目、丰富多姿,简单是无以复加,令我等叹为观止!

  我们是很幸运的,我们更是很幸福的!我们这个时代重新发现了它们,我们也很幸福地可以从一个“系统”的层面去感会、激赏中国书法曾经的生机勃勃、飞扬浪漫,这段“激情燃烧的岁月”,也时时让我们充满遐想,使我们的笔下生成无穷的冲动!

  简牍书法的郁勃的生命力,主要体现在:

  首先,简牍书法体系,立足于汉字作为“方块字”的形态可塑性、空间丰富性,几乎把其中的所有“可能”都做出了表现。字形框架的宽扁、窄长、裹束、伸展、倚侧、端重,在篆、隶的各种书写中,应有尽有,而且自然随机,绝无“程式化”的“规范”;而在类于行、草体的书写上,各种随形而生、因笔画运动方向、速度、长短、接搭关系而出的自然形态、特异形态,以及因此而成的各种各样的“空间”奇妙组合,比比皆是,似无“规律”可循,实全由“势”而控、而导,因此,入之有天真烂漫、天马行空之感,生机盎然!

  其次,大部分简牍书法,并无严格的“笔法”约束,往往多法并用、混用,后世所“规整”出的楷、行、草法,或在篆书、或在隶书的体态中都有呈现的情况,时时可见;而在我们后人“认为”的行、草体中,则几乎各种“笔法”纷至沓来,全由书者“自我发挥”,却也组合、搭配得妥帖自然,实践着一种后世难以想见的“不可能中的可能”的书写,奇妙、奇趣扑面而来——这种似乎很有点“自由、随性、散漫”性质的书写,因有“我”在,自然能显出艺术的生机!

  在简牍书法漫长的历史中,从篆到隶再到楷行草,我们现在可以真切地感知,无数的书写者,无论普通民间书手、有文化的书写者、职业书官、士子书人,他们前赴后继,对汉字“书写之美”的尝试、探索、开拓,倾注的感情、智慧、创造力,令人钦敬,令人动容!中国书法的无穷“活力”正是立根在这“感情、智慧、创造力”上!

  现在看来,魏晋之后,随着书写的“成熟、规范”,随着简牍书法深埋地底,虽然书法开始“艺术”了,“艺术”的线索似乎更加纯粹、更加有高度了,但是不是又失却了更多的丰富和生机呢?书写者的智慧、创造力在“成熟、规范”之后反而比先人更有些僵化、萎缩?

  面对简牍书法,当代的书法家确实应该生成对于书法史、书法艺术的一种重要认识,甚至需要进行关于“生机、活力、创造力”的反思!


(责任编辑:董方婷)


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